Tehnike i savjeti

Demonstracija velikog platna s miješanim medijima

Demonstracija velikog platna s miješanim medijima


Arktički snovi / Crtanje linije u snijegu (akrilni gesso, grafit, mljeveni srebrnjak, akril i ulje; 84 × 120) Patricia Bellan-Gillen

Dopuna intelektualne širine rada Patricia Bellan-Gillen je područje njezinih tehničkih sposobnosti i raspon materijala. Trenutno radi na crtežima velikog formata na kojima su korišteni gesso, grafit, silverpoint, akrilna i uljna boja. "Sviđa mi se kombinacija materijala jer mi nudi mogućnost stvaranja širokog rječnika tekstura i oznaka", kaže ona. "Miješanje materijala i medija također pruža mogućnost postavljanja uvjeta koje mogu kontrolirati kao i uvjete koje ne mogu."

Pročitajte za demonstraciju Arktički snovi / Crtanje linije u snijegu, koji se pojavljuje u igranom članku Bellan-Gillen, Ruth K. Meyer, "Line by line, Layer by Layer" u broju časopisa Magazine za siječanj / veljaču 2011.



1. Priprema ploča od breze

Crtam i slikam na ¼ inčnim pločama od šperploče od breze koje se mogu kupiti u listovima veličine 48 × 96 i 60 × 60. (Ploče od breze su bolje kvalitete i imaju čvršće zrno od ostalih šperploča.)

Za veće radove sam rezao komade drva i zalijepio zajedno s ljepilom i drvenim trakama na poleđini. Općenito ojačavam velike ploče s tri segmenta za snagu. Šavovi su ispunjeni zidnim nastavkom DAP Drydex i zatim brušeni.
Stražnju površinu obojim sa dva ili tri sloja kuće od lateksa, koja služi kao protu-sloj za zaštitu ploče od izvijanja, a štiti i stražnji dio kad nanesem pranja na prednju stranu.

Prednju stranu prekrivam s najmanje dva sloja akrilnog geša. Često toniram bijeli gesso s različitim količinama crnog gessoa. Pripremljenu površinu ne brusim jer tragovi gesso-a pružaju brda i doline u kojima se drže pranja koja nanesem kasnije.

.



2. Razmišljanje o mogućnostima

Razmišljao sam o pričama i fotografijama prijatelja koji se penjao na Mount McKinley na Aljasci; knjige o preživljavanju na Arktiku i Antarktici; zabrinutosti zbog globalnog zagrijavanja i slika topljenja leda; i izvještava da, otvaranjem novih prolaza, prethodno napunjenih ledom, Sjedinjene Države, Rusija, Kanada i Norveška zahtijevaju vlasništvo nad uljem pod hladnim, novodostupnim vodama. Okružio sam se starim enciklopedijama, isječcima iz novina, stripovima i medicinskim ilustracijama - slijed slika.

.



3. Crtanje slike, sastavljanje pozadine

Nakon što sam nacrtao mnoge skice olovkom, odabrao sam jednu, skenirao je u PhotoShop, preokrenuo je da bih mogao imati zrcalne slike, a zatim povećao obje slike. Za oblake u pozadini prisvojila sam sliku C. Collodija Pustolovine Pinokioa, lijepo ilustrirao Frederick Richardson. Na upotrebu oblaka koji okružuju sliku također utječe tradicija prikazivanja bogova na nebu, osobito kraljevske slike Jodhpura u Indiji od 17. do 19. stoljeća.

.

4. Dodavanje dodatnih elemenata
U nedavnoj knjizi koju sam čitao o putovanjima na Arktik čitavo je poglavlje posvećeno važnosti porculanske čašice koju je vođa ekspedicije uzeo sa sobom. Šalicu vidim kao podsjetnik na dom i kao amblem kulture ili statusa.

.



5. Prolijevanje akrilnih pranja

U sunčanim, umjerenim danima pokušavam napraviti brojne ploče - pripremajući istovremeno sve svoje površine za crtanje zimi. Stvaram atmosfersku površinu sa šest do osam slojeva pranja (gesso pomiješan s akrilom i vodom) koji variraju od neprozirnih do prozirnih. Ostavio sam da se perilice osuše između aplikacija. Sviđa mi se gustoća i bogatstvo nakupljenih, ispranih, ispranih slojeva.

.



6. Početak crtanja

Pomoću grafitnih olovki bez drveta Faber-Castell PITT ponovno sam stvorio i umnožio sliku Pinocchiovog sna da pronađem grm iz kojeg su novčići cvjetali. Rezervirao sam prostor za glavne figure, zatim naslikao u onim općim oblicima - prvo s gesso, a zatim s jednim slojem zlatne srebrne točke. Lagano sam se brusio između aplikacija. Za oblake sam srebrnu točku / zemlju za crtanje obojila laganom količinom crnog gesa.

.

7. Crtanje grafitnom i bijelom bojom
Nakon završetka prvog sloja crteža, počeo sam preraditi crtež nanoseći tanke velove bijele uljane boje Weber Permalba pomiješane s mineralnim duhovima. (Ulje Weber Permalba je hladno bijelo, ne žuto i suši se brže od većine uljanih boja.) Primjena bijele uljane boje na početnom grafitnom crtežu donosi crvene tonove. Tlo srebra je upijalo, te tako drži grafitne tragove i omogućuje malo zaprljanja.

Zatim sam se povukao kroz boju mekšim grafitnim olovkama br. 6 i 9; grafitna olovka djelomično se otopila dok sam provlačila boju. Podvlačenje koje je ostalo netaknuto i vidljivo kroz bijelo ulje dodalo je hladan ton. (Eksperimentirajte sa smjesom za ulje / boju. Previše razrjeđivač odbacuje grafit kao i previše ulja.) Kada se uljna boja osušila, postavila je grafit, sprečavajući svako dalje razmazivanje.

.

8. Crtanje glavnih slika i nanošenje razrjeđivača boja
Željela sam da figure budu tamne s podebljanim tragovima koji će se suprotstaviti oštrini i nježnosti oblaka. Koristio sam Lyra grafitni bojnik koji dolazi u obliku štapića i sadrži nešto masnog sadržaja, što omogućuje tamne i naglašene grafitne tragove. Zatim sam preradio crtež nanošenjem razrjeđivača boje četkom; otapalo je rastvaralo grafit. Nakon što se površina ponovo osušila, dodala sam još crteža grafitnim bojicama. Ovo je bio dobar trenutak da proučite djelo i razmislite o njemu prije nego što napravite više.

.

9. Nanošenje ulja za pranje
Umočio sam pranje, koje se sastojalo od bijelog ulja i mineralnih alkoholnih pića, neravnomjerno preko crteža da bih simulirao snježnu oluju i posudio komadu prikladno arktičku atmosferu. (Akril trenutno ne bi djelovao zbog principa prekomjerne masnoće, s obzirom da je prethodni sloj bio u ulju.) Imajte na umu da se ulje ispire suho drugačije nego što akrilno ispire; opet, trebali biste eksperimentirati. Nakon što se ulje ispralo, nalila sam još jedno pranje, pustila da se osuši, i još jedno sipala.

.

10. Arktički snovi za sada su gotovi
Primijenio sam mali kvadrat zlatnog lista podijeljen nespretno crvenom bijelom linijom između dviju figura. Zlato sugerira bogatstvo koje bi moglo ležati ispod snijega. Bijela linija odslikava frazu "crtanje crte u pijesku", što implicira agresivan stav prema vlasništvu. Trg također funkcionira kao dizajnerski element koji pruža toplu, sjajnu kontrast hladnoj i suhoj ravnosti pranja bijelim uljem. Moj rad obično ima element koji je u suprotnosti s bilo kojom dubinom polja i prepoznaje ravnost platna. Pozlaćeni kvadrat je taj element u Arktički snovi / Crtanje linije u snijegu (gore; akrilni gesso, grafit, silverpoint, akril i ulje, 24 × 120).

.


Patricia Bellan-Gillen
je diplomirao na umjetničkom obrazovanju i diplomirao likovnu umjetnost u tiskarstvu sa Sveučilišta Edinboro u Pennsylvaniji. Na sveučilištu Carnegie Mellon u Pittsburghu, gdje predaje od 1987. u Umjetničkoj školi, ona je Dorothy L. Stubnitz profesorica umjetnosti, nagrada dodijeljena 2002., kao priznanje za izvrsnost njezina učenja. Da biste pročitali više o procesu Bellan-Gillena u izdanju časopisa za siječanj / veljaču 2011, kliknite ovdje i naručite svoju digitalnu kopiju.


VIŠE resursa za umjetnike

• Gledajte likovne radionice na zahtjev na ArtistsNetwork.TV

• Internetski seminari za likovne umjetnike

• Odmah preuzmite likovne časopise, knjige i video zapise

• Prijavite se za newsletter mrežne stranice umjetnika i dobit ćete BESPLATNU e-knjigu


Gledaj video: Demonstranti se obrušili na Borisa Tadića (Prosinac 2021).