Crtanje

Akvarel: William Trost Richards Stjenovita obala

Akvarel: William Trost Richards Stjenovita obala

James Toogood komentira akvarelnu sliku William Trost Richards Stjenovita obala.

autor James Toogood

Stjenovita obala
William Trost Richards, 1877.,
akvarel i gvaš na
vlaknasti smeđi papir od tkanja, 28? x 36¼.
Zbirka Metropolitan
Muzej umjetnosti, New York,
New York.

Prvo, imajte na umu da je Richards ovdje radio na tepihu. Dolazi u velikim kolutima, ali nije nužno arhivska, iako sam ovu sliku vidio barem dva puta i čini se da izgleda dobro - izgleda da se dobro drži.

Richards je bio poznat po miješanju prozirne akvarele s različitim vrstama neprozirne akvarele, često na toniranom papiru. U ovom slučaju, dodaje se vjerovatno akvarel iz njegove palete pomiješan s kineskom bijelom bojom i gvašom, što je akvarel koji ima neprozirnost, obično kredu. Primijetite da je dublja boja na nebu zapravo boja tepiha. Papir za tepihe ima određenu količinu boje i vrijednosti - tipično sivu - tako da biste postigli vrlo blijedo žutu oker boju koju vidite s desne strane, trebali biste miješati kinesku bijelu i žutu oker. Budući da je papir dublje vrijedan od istaknutih materijala, za postizanje bilo kojeg od ovih sjajnih efekata upotrijebio je smjesu koja uključuje kinesku bijelu ili drugu neprozirnu boju. Ova metoda je vidljiva i u plavoj boji cerulja.

Iza ove dvije nijanse, boje koje vidim su spaljeni umber, sirovi umberg i tamne boje vjerojatno izrađene od crnaca kupljenih u trgovini, bilo boje bjelokosti ili svjetiljke. Većina boja koje danas koristimo nisu bila dostupna Richardu. Ali kineska bijela boja bila je dostupna godinama. Nadalje, boje poput ceruleanske plave i žute oker imaju puno tijela i mogu se nanositi neprozirnije. Bio je to boje koje su imale mnogo tijela. Miješanje prozirnih boja s neprozirnim bojama ponekad je ponekad bilo sporno. I dok se Richards pretplatio na Ruskinsovu ideju vjernih ideja predstavljanja prirode, nije se složio s Ruskinsovim insistiranjem na korištenju samo prozirnih boja. Ključno je što bi Richards mogao to učiniti. U manjim rukama uvrštavanje nespretnog poteza neprozirne boje u inače prozirnu akvarelu moglo bi je pokvariti. Ali Richards je mogao ugraditi neprozirne odlomke zajedno s prozirnim područjima na način koji je potpuno neprimjetan, slobodno presijecavajući dvije tehnike kako bi stvorio jedinstvenu cjelinu. Ukratko, mogao se odlučiti slikati akvarelom gotovo kao da ima ulje, a bio je toliko zgodan da bi mogao pobjeći s njega.

Stijenski uzorci odjednom su vrlo naturalistički i također jako Richardovi. Drugim riječima, otkrio je način oslikavanja stvari u osnovi onako kako one izgledaju, ali na način koji je nesporno njegov. Vrlo često ako umjetnik želi iznijeti stvari, on ili ona ih zagrijavaju. Ali druga je shema imati čitav raspon vrijednosti za prednja pozadinu i koristiti samo srednje vrijednosti za pozadinu. Ovdje Richards daje najveći raspon vrijednosti od najlakših svjetla do najmračnijih tamnih do srednjih stijena. Sunce obasjano suncem dalje s desne strane imalo bi najjači osjećaj svjetlosti da je pokazalo više kontrasta, ali oni bi ostali podređeni.

Opazite kako Richards dopušta da sivi na nebu pjevaju ne grabeći srednjovjekovne stijene kako bi ih povukli. Radeći to, prvo možete vidjeti stijene, a potom i nebo, ali stijene nemaju isti značaj jer su njihove vrijednosti komprimirane. Vjerujem da je odlučio samo komprimirati njihove vrijednosti, a ne da ih sijede, kako bi došlo do kontrasta s nebom. Da su pozeleniji, postali bi previše poput pozadine.

Što se tiče sastava, on je učinio nešto vrlo zanimljivo - dao nam je čitav niz linija usmjerenja koje nas vode kroz sastav. Crta ide iza stijena u sredini, a otvor u stijenama s desne strane vodi pogled prema oceanu. Imate sve druge mogućnosti - oblaci vas vraćaju u središte sastava, a oblaci se pojačavaju pozicioniranjem ptica, koje vode oko natrag, čineći vas što želite vidjeti iza stijena. Otvor na lijevoj strani je sekundarno pojačanje onoga što se događa. A postoje i drugi načini na koje možete pristupiti ovom sastavu. Mi u zapadnom svijetu većinu vremena krećemo s lijeva na desno. Dao nam je sekundarni način da uđemo u sastav, od donjeg desnog do središta, koji je isticao stijene. Pri tome ćete se usredotočiti na stijene u sredini, na izuzeće ostalih izdanaka.

Napokon, uočite ritmove i kontrast linearnih stijenskih formacija protiv fluidnosti kotrljajućih valova koji se sruše. To je postigao na način na koji su položeni udarci. U ovom trenutku Richards je bio majstor u slikanju primorja s 20-godišnjim iskustvom - i zato je mogao sve to povući.

Pročitajte savjete tvrtke Toogoods za postizanje optimalnih učinaka akvarelom.

Pročitajte više značajki iz Gledajući akvarele niz.


Stanovnik New Jerseyja James Toogood AWS / NWS studirao je na Pennsylvania Akademiji likovnih umjetnosti u Philadelphiji. Predmet više od 40 samostalnih izložbi, sudjelovao je u brojnim grupnim izložbama, uključujući one Američkog akvarelnog društva i Nacionalne akademije dizajna, osvojivši brojne nagrade. Često ocjenjuje izložbe i bio je žiri nagrada za godišnjak Američkog društva akvarela 2006. godine. Autor Toogood je autor Nevjerojatno svjetlo i tekstura u akvarelu, (North Light Books, West Chester, Ohio), a napisao je mnogo članaka i pridonio u nekoliko drugih knjiga. Njegovi su radovi široko prikupljeni diljem Sjedinjenih Država i inozemstva, a predstavlja ga Rosenfeld Gallery u Philadelphiji. Umjetnik predaje na Akademiji likovnih umjetnosti u Pennsylvaniji, na Nacionalnoj akademiji likovnih škola u New Yorku i na Perkinsovom centru za umjetnost u Moorestownu, New Jersey. Toogood također vodi radionice akvarela u cijeloj Sjedinjenim Državama.


Gledaj video: William Trost Richards (Prosinac 2021).