Crtanje

Osnove crtanja: Prednosti crtanja vida

Osnove crtanja: Prednosti crtanja vida

Studija lijevanja - Laocoon
2005. god., Ugljen i bijela kreda, 26 x 19.
Kolekcija umjetnika.

Studenti koji pohađaju suvremene umjetničke škole po uzoru na akademije iz 19. stoljeća često provode prve mjesece na osnovama crtanja i izrađivanju kopija litografija u obliku vidokruga Jean-Léona Gérômea i Charlesa Barguea Cours de Dessin ili crteže gipsanih odljevaka. To jest, ruka će moći bolje dokumentirati ono što vide njihove oči, a ne ono što njihov um želi.

Tim McGuire bio je zadivljen time koliko je brzo razvio tu sposobnost kada je prvi put upoznat crtež veličine vida prije četiri godine na Filozofskoj akademiji u Italiji. To je iskustvo tako svježe u svijesti mladog umjetnika da ga motivira da upozna druge s prednostima crtanja veličine pogleda. "Bilo je to veliko buđenje za mene", sjeća se, "i iako sam se trudio razumjeti i primijeniti tehniku, brzo sam shvatio korist što sam mogao snimiti točno ono što sam vidio dok gledam nepomični objekt."

McGuire naglašava da je ova metoda zahtjevna, u mjeri u kojoj se mora slijediti određene postupke, raditi u nepromjenjivim uvjetima i nikada ne odstupiti od položaja utvrđenog jednom kada je crtež pokrenut. "Nije neuobičajeno da studenti na Filozofskoj akademiji umjetnosti, gdje sam i studirao, provode čitav dan u postavljanju glumačke postave; podešavanje položaja uloge, stativa, papira, vodovoda i rasvjete ”, objašnjava on. „Pravi je izazov sastaviti svjetlost tako da bude zanimljiva, dramatična i neozbiljna.

Kopija ploče s bargama
Anne iz Bretanje

2002, grafit, 33 x 19.
Kolekcija umjetnika.

"Neki čak preporučuju nošenje istih cipela tijekom procesa crtanja, pa čak ni ni djelić inča razlike u nečijoj visini", dodaje McGuire. „Podrazumijeva se da predmet koji crtamo - Bargue ploča ili gipsana masa - nikada se ne smije pomicati ili biti pod utjecajem drugog rasporeda rasvjete. Papir za crtanje također mora biti u istom položaju, a umjetnici trebaju označiti položaj nogu na podu kako bi bili sigurni da uvijek stoje u točno istom položaju. "

McGuire i drugi koji podučavaju metodu veličine vida pažljivo propisuju način na koji se postavljaju predmeti i na kojoj su površini crteži crtani. "Umjetnici moraju biti sigurni da gledaju sredinu predmeta i sredinu papira kad stoje uspravno na odmjerenoj udaljenosti od košuta", objašnjava on. „Sva su promatranja izvedena s te udaljenosti, a ne iz pogleda koji je dostupan kod komine, jer može postojati samo jedna točka promatranja koja vodi umjetnika u crtanju. Umjetnici stoje u toj točki označenoj na podu, izračunavaju mjerenja pomoću vodoravnog ili vodoravnog vodovoda i prilaze do papira za crtanje kako bi označili preciznim oznakama grafitom (za crteže 11 x 9 ili manjim) ili drvenim ugljenom (za veći crteži). Točnost tih oznaka određena je odstupanjem natrag na mjesto na podu, a ne gledanjem predmeta dok je smješten pored stožera.

"Početnim studentima preporučuje se izrada kopija ploča Bargue, jer većina njih otkriva obris crteža na lijevoj strani s jedne strane litografije, kao i osjenčani crtež na drugoj polovici", nastavlja McGuire. "To olakšava određivanje obrasca obrazaca i pojednostavljenih sjena. Bargueovi crteži sastoje se od samo nekoliko oblika sjene, a ne više varijacija sjena koje se mogu vidjeti ljudskim okom. Nakon što je napravio kopije nekoliko Bargue ploča od najjednostavnijih do najsloženijih, student je spreman da krene u crtanje stvarnog lijevanog gipsa. "

Jeffov portret
2004., ugljen i bijela kreda, 19 x 13.
Kolekcija umjetnika.

Ljepci od gipsa često se postavljaju unutar trostrane kutije obojene crnom ili toplom sivom bojom, a usmjereni su ili prema prozoru usmjerenom prema sjeveru ili žarulji tako da je osvjetljenje na lijevu stalno tijekom procesa crtanja. Ploča se često spušta ispred umjetnikova pogleda na glumačkoj sceni kako bi se uspostavile barem tri jasne referentne točke, obično rubove sjenki ili anatomska obilježja. Vertikalno poravnavanje ovih značajki je neophodno za snimanje ispravne geste. Također, od vodovoda se lako mogu mjeriti širine. "

Papir za crtanje je neophodno zalijepiti na čvrstu ploču i postaviti u potpuno uspravan položaj tako da površina crteža bude okomita na liniju umjetnikove vizije. Ploču treba pričvrstiti u štapiću što bliže pločici s Bargueom ili kutiji u koju je postavljen gipsani lijep, osiguravajući papir i liniju predmeta jedan pored drugog, dok umjetnik ocjenjuje mjere.

Idealna veličina za crtež je bilo točne dimenzije ploče Bargue ili veličina promatrane gipsane odljevke kada je površina crtanja otprilike na pola puta između prednjeg i stražnjeg dijela prostora koji zauzima gipsana masa. "Pri određivanju veličine papira prilikom crtanja gipsanog lijeva, promatram svoje postavljanje i pozicioniram svoj papir tako da uključuje cast i njegovo okruženje", objašnjava McGuire. "Postavim moj štapić tako da moj papir bude na pola puta između prednjeg i stražnjeg dijela lijeve kad se gleda sa strane."

Optimalna udaljenost za položaj promatranja koji se označava na podu često je tri puta veća od najveće dimenzije crteža. To jest, ako je crtež 24 x 18, umjetnik bi trebao stajati šest metara od površine crtanja. „U određivanju koliko će stajati naprijed, ideja je biti dovoljno daleko da se u cijelosti mogu pojaviti odlomci i papiri“, kaže McGuire. "Specifičnosti zapravo nisu najvažnije pitanje. Ideja je da se sve može preuzeti na prvi pogled. Za mene to obično znači stajati šest do 10 stopa leđa za malu do srednju glumu. Što se tiče većeg, odmaknem se još dalje.

„Prvi koraci u procesu crtanja uključuju ukazivanje apsolutnih parametara gornjeg, donjeg, lijevog i desnog dijela lijeva; srednja visina (nije nužno točna sredina, samo ključna točka); i stacionarnog vodovoda ”, nastavlja McGuire objašnjavajući. "To je primijećeno jednom jednostavnom linijom koja se ocjenjuje dok stojite od crteža. Ako koračajući se naprijed i natrag za ocjenu tih oznaka, postane jasno da je jedna od njih netočna, potrebno je izbrisati je i napraviti potpuno ispravnu. Prosudbe bi se trebale donositi promatranjem, a ne mjerenjima s mjerila jer vladar ili mjerni mehanizam nije samo nepraktičan, već je i manje precizan od ljudskog oka. Oko može biti osposobljeno da razazna suptilne nijanse koje se jednostavno ne mogu vidjeti na bilo koji drugi način.

"Ponekad se naziva sljedeći korak crtanja uglova dijelova tijela u glavi kao označavanje" krumpirovim oblicima "ili prvim prijedlogom siluete", kaže McGuire s prvim znakom humora u svom razgovoru. "To su samo spoj najosnovnijih vanjskih kontura lijeva. Iz ovog oblika, ucrtanog u duge, ravne linije, pronalazim preciznije konture. Unutar oblika krumpira navedem glavne kutove koji će vam pomoći u dodatnom izražavanju geste. "

Manipuliranje ugljenom McGuireu bilo je teško kad je prvi put proučavao crtanje jer je bio naviknut mrljati crni materijal umjesto da ga koristi za stvaranje mekih, određenih linija. „Drveni ugljen može biti instrument preciznog crtanja ako umjetnici opuste stisak, puste štap da se povuče iza pokreta ruke i omoguće da zub papira - umjesto čvrstog pritiska -, izvuče drveni ugljen s naoštrenog ruba drvenog ugljena. , Ako linija postane zamrljana, očistite je gumenim gumicom tako da tragovi ostanu tanki i precizni.

"Ugljen nikada ne treba trljati nečije prste", dodaje McGuire. „Ulja i kiseline u ruci promijenit će način na koji površina papira prihvaća i zadržava čestice ugljena. Više volim trljati drveni ugljen štapićem ili, još bolje, vrlo tvrdim ugljenom.

„Uzorci sjene trebaju biti lagani i fleksibilni kako bi ih bilo lako ispraviti“, kaže McGuire, ukazujući na to kako crtež veličine vida treba dalje razvijati. "Jednom kada su sjenka i obris figure zaključani u pravilnim konturama, linijama i oblicima, crtež je već prema kraju. Ta jaka, točna struktura je presudna. Jednom kada je na mjestu, umjetnik može razviti midtone i preciziranja.

"Važno je kontinuirano analizirati točnost crteža kako napreduje", inzistira McGuire. „Upamtite, cilj je izvući specifičan oblik, a ne generički prikaz teme. Nekoliko je načina objektivne procjene te točnosti. Jedno je gledati crtež kroz standardno srebrno zrcalo, drugo je gledati ga kroz crno ogledalo koje će komprimirati vrijednosti i izreći razliku između tamne i svjetlosti. Crno ogledalo koristim samo u fazi donošenja vrijednosnih odluka o crtežu. Inače se oslanjam isključivo na srebrno ogledalo. "Ogledalo se može držati uz bok oko očiju kao da je to blistavo na glavi trkačkog konja ili se može držati iznad očiju kao da je rub baseball kapu", kaže McGuire. "Ti će neobični stavovi zapravo dati drugačiju poantu prema kojoj će se prosuditi crtež u razvoju.

"Za početnike studenti, svi ovi strogi postupci nameću disciplinu i pomoć u razvoju sposobnosti objektivnog sagledavanja rada", zaključuje McGuire. „Jednom kada razviju osnovne vještine točnog crtanja, počinju shvaćati da se crtanje oslanja na opisivanje odnosa linije, oblika, vrijednosti i prijelaza. Tada su spremni razmotriti učinak svjetlosti na predmet ili osobu. Sada sam u trenutku svoje studije s Adrianom Gottliebom usredotočen na stvaranje tog osjećaja svjetlosti na svojim crtežima, a taj je proces jednako uzbudljiv kao i crtež u obliku vida prije četiri godine kada sam započeo studije. "

McGuirevo oduševljenje metodom veličine vida prilično je očito studentima koji rade s njim na Akademiji za likovnu umjetnost u Los Angelesu. Tijekom dana ponudio je dva jednodnevna predavanja u metodi Američke umjetnice Sajam umjetničkih metoda u Pasadeni u Kaliforniji, koji se održavao od 5. do 9. listopada 2005. (www.artmethods.com).

M. Stephen Doherty

O umjetniku
Tim McGuire stekao je diplomu umjetnosti na obrazovanju na Sveučilištu Buffalo u New Yorku, a magistrirao je na Kalifornijskom državnom sveučilištu Long Beach. Zatim je studirao na Akademiji umjetnosti u Firenci u Italiji, kao i privatno kod Adriana Gottlieba. McGuire trenutno predaje vrtić u školskom okrugu Los Angelesa i crtanje u obliku vida na Akademiji za likovnu umjetnost u Los Angelesu (LAAFA).

M. Stephen Doherty glavni je urednik Američki umjetnik.


Gledaj video: CRTAM SIMBU IZ KRALJA LAVOVA (Studeni 2021).