Crtanje

Osnove crtanja: Kako spojiti ljudski oblik

Osnove crtanja: Kako spojiti ljudski oblik

U prošlim brojevima objašnjavali smo kako analizirati i pravilno crtati različita područja tijela. U ovom tutorijalnom pregledu figure, sve to spajamo.

Dan Gheno

Ponderirani stasis
Dan Gheno, 2006,
obojena olovkom i bijelom
drveni ugljen na toniranom papiru,
24 x 18.

Ne biste sagradili kuću bez da se obratite nacrtu ili ne biste pokušali putovati bez savjetovanja s kartom, više nego što biste postavili DVD uređaj bez da pogledate upute za uporabu. Hoćeš li?

Možda bi i vi, kao i većina nas, rezultirali time da sat koji neprestano treperi 12 sati ujutro i funkcija snimanja timera za koju se čini da nikad ne pronalaze željeni kanal ili program. Mnogi od nas pristupaju crtežu crtajući na isti način, kao da pokušavaju izmisliti kotač svaki put kada nacrtamo ljudski oblik. Postoji mnoštvo korisnih vodiča koji pružaju ključne informacije o slici i njenoj temeljnoj strukturi i značajkama podloge. Umjetnici su prikupili ove teške podatke tijekom nekoliko stoljeća gledanja i analiziranja, pri čemu je svaka generacija umjetnika gradila na otkrićima prethodne generacije. To se znanje može naći u mnogim knjigama o umjetničkoj anatomiji na tržištu, kao iu općenitim knjigama o crtanju figura, poput Richarda G. Hattona Crtež slike priručnik (nije tiskan), ali većina ih nepročitana od strane prosječnog studenta umjetnosti i mnogih profesionalaca umjetnosti koji se boje ustručavati svoju "kreativnost".

Točno je, malo anatomskog znanja može biti vrlo opasna stvar. Kratko proučavanje teme može rezultirati upletenim, prezaposlenim, mišićno-kvrgavim crtežima umjetnika prepunom njegovih novonastalih znanja. Naučio sam to na teški način kad sam, sa 10 godina, nesvjesno počeo proučavati anatomiju. sternokleidomastoid u vratu mi je tjednima bio prvi pronađeni i omiljeni mišić. Nisam mogao nacrtati vrat koji bi imao bilo koju cilindričnu čvrstinu, ali sigurno sam se ponosio svojim „znanjem“ - to je sve dok nisam počeo čitati još knjiga iz anatomije. Ključ je, kako mnogi anatomi upozoravaju u svojim priručnicima, naučiti anatomiju toliko dobro da je možete zaboraviti. Na taj se način ne miješa u vaš kreativni impuls, omogućavajući vašoj podsvijesti da tiho i spontano pruži tehničke podatke kad vam trebaju.

Bočni pogled na mišiće
tijela

Jan Wandelaar.

Nazivi mišića: A) serratus anterior,
B) vanjska kosa,
C) zdjelični ili iakalni greben
s stražnjim grebenom do
desno od oznake i
prednji greben s lijeve strane,
D) deltoidni mišić i
E) mišićna grupa ekstenzora.

Nakon što sam mjesecima lebdio, pamtio mišiće i crtao gumene, lepršave crteže, shvatio sam da moram ponovno pokrenuti studije. Počeo sam se koncentrirati na skeletne podloge ljudskog oblika kao što to preporučuju sve knjige o anatomiji. Kao i svi suprotni mladići, i ja sam teško prihvaćao istinu: da mišići prate temeljnu krivulju kosti ruke i noge, kao i velike ravne oblike rebra i zdjelice. Ali ubrzo sam mogao vidjeti rezultate moje studije: više ritma i osjećaj volumena u mojim figurama.

Bilo bi nemoguće predstaviti svu nagomilanu spoznaju o ljudskom obliku u jednoj knjizi, a kamoli u ovom jednom članku. Bez obzira želite li crtati lik na tradicionalan ili izražajan način, pomaže vam pročitati što više knjiga o anatomiji, jer svaka knjiga ponavlja određenu jezgru informacija, ali svaka knjiga donosi neka iznenađenja i otkriva sočne činjenice koje su propuštene od strane drugih. Nadam se da vam ovo slijedi služi kao putokaz koji će vam pomoći da započnete vlastitim putovanjem. U ovom ću članku sažeti ono što smatram nekim značajnijim lekcijama koje sam stekao proučavanjem ljudskog oblika, njegove strukture i anatomije. Usredotočujući se prvenstveno na površinske karakteristike ljudskog oblika, objasnit ću kako iskoristiti ovo znanje za crtanje volumetrijski dimenzionalnih i gestualno dinamičnijih figura. Iako ću se s vremena na vrijeme morati odnositi na neke anatomske pojmove, ne morate brinuti. Nećete ih naći zastrašujućim ako se povremeno pozivate na dva elegantno jednostavna dijagrama Jana Wandelaara.

Temeljni lik
Srčana figura, kako sam je naziva, najvažniji je dio ljudskog oblika. Izgrađena na prsima i zdjelici, jezgrana figura služi kao središte ili prtljažnik iz kojeg potiče sve ostalo, uključujući čitavu gestu ili držanje figure, a da ne spominjemo vrat i glavu, ruke i ruke i noge i stopala. Kao što sam već spomenuo u svom prvom članku za Crtanje (jesen 2003.), iznimno je važno napomenuti da se grudni koš i zdjelica kreću oprečno jedni drugima; nikada ne sjede ravno, jedan iznad drugoga. U stojećem položaju, prsa obično vrše prema naprijed (vidi U daljini), dok se zdjelica naginje naprijed. U međuvremenu, u sjedećem položaju, zdjelica se obično naginje naprijed, a prsa ispadaju prema naprijed. Nijedna količina detalja neće uštedjeti vašu crtež figure ako ne shvatite ovu temeljnu gestu oprečenja.

Pogled sprijeda na mišiće tijela
Jan Wandelaar.

Nazivi mišića:
F) mišićna grupa fleksora,
L) linea alba,
N) infrasternalni zarez,
S) supraternalni prorez i
vrh sternuma ili dojke,
P) patela, T) unutarnji kraj tibije,
I) područje blizu sredine
tijela, u neposrednoj blizini
trohanter i malo ispod
gdje glavna prednja noga
mišići (rectus femoris)
ulazi u zdjelicu.

Ponekad je teško uočiti te odnose dok crtate ljudsku figuru, pogotovo ako niste upoznati sa potpornim skeletnim oblicima. Mnogi moji učenici početnici frustrirano uzvikuju: „Čuo sam što govorite, ali ne vidim - izgleda kao da me gužva!“ Kao odgovor ističem vidljive, koštane orijentire ili oblike mišića koje možete koristiti za analizu nagiba ovih oblika. Na stojećem liku primijetite kako se trbušni mišić drastično okreće prema unutra, ispod pupak. Straga je stražnja strana stražnji zdjelični grb (straga od C) često je vidljivo na tankom modelu, naginjući se naprijed u gotovo paralelnom potisku prema mišiću želuca. Čak i na modelu u punoj veličini, gornjoj stražnjici ili gluteus medius ima tendenciju da prati nagib zdjeličnog grebena ispod (vidi Ponderirani stasis). Zatim gledam grudnu kost ili koštanu površinu rebrastog kaveza koji sjedi između grudi i prsnih mišića. Na stojećem liku, ova koštana znamenitost uvijek se pomiče prema vrhu. Na stražnjem dijelu torza gotovo uvijek možete vidjeti barem odjek strukture donjeg rebra, čak i na teškom modelu. Ovaj blago zakrivljeni vrhovi oblika naprijed, u skoroj skladnosti, sa nagibom prsne kosti na prednjem dijelu prsnog koša. Iako su samo dvije vanjske linije, djeluju poput paralelnih, okomitih ravnina na kutiji. A kad su ove dvije simulirane kutije složene u suprotnim kutovima jedna prema drugoj, oni stvaraju dinamiku contrapposto, ili protivljenje oblika u torzu.

Do sada smo razmatrali samo prednju i stražnju ravninu torza. Većina umjetnika pamti crtanje u bočnim ravninama koje vode gore-dolje po torzu, jer se veliki svjetli i tamni oblici obično razbijaju u ovom trenutku. No, iako mnogi od ovih umjetnika znaju da torzo ima gornju ravninu, često ga zaboravljaju nacrtati. Gornja ravnina može se zamisliti kao vrsta kosog stola koji počinje na vrhu ramena ili trapez. Omotava se prema dolje preko vrha ruke ili deltoids (D), obrubljena okovratnicima ili zglobovima, nastavlja se spuštati prema središnjoj liniji. Previše umjetnika crta ovratnike vodoravno ravno kroz torzo, odsijecajući dubinu ravnine i stvarajući papirnatu, izrezanu verziju torza. Najčešće se gledajući sprijeda ili bočno, ključne kosti se naginju prema dolje u jamu vrata, stvarajući široku ravninu koja se drastično naginje naprijed. Zajedno s vratom koji ukoso stoji nakošenom obliku, ova gornja ravnina djeluje poput prirodnog presjeka koji otkriva punu dubinu i volumen torza. Također je presudno za cjelokupnu gestu figure; pruža još jednu referentnu točku vrha rebra, baš kao što crtanje gornje ili donje ravnine kutije pomaže prikazivanju nagiba forme u prostoru. Otprilike je jedini put kada se ogrlice gledaju ravno ili se čini da zakrivaju prema gore kada ih gledate iz nižeg kuta ili kada se lik naginje prema vašem gledištu (pogledajte Sargentove Goli čovjek).

U daljini
Dan Gheno, 2005, olovka u boji,
11 x 8.

Jednom kada uspostavite cjelokupnu gestu jezgrene figure, trebate pogledati dublje u nosivu strukturu. Prvo pronađite središnju crtu, bilo da nacrtate prednji ili stražnji pogled trupa. Na stražnjem pogledu možete vidjeti središnju crtu koja se odražava na središnju strukturu same kralježnice. Frontalnu središnju liniju malo je teže pronaći, ali se podrazumijeva u koštanom prostoru između grudi (S-N) i izlazi niz sredinu trbuha, ili rectus abdominus. Na mršavim ili mišićavim modelima često možete vidjeti središnju crtu koja prolazi kroz okomitu liniju, nazvanu the linea alba (L), koji dijeli trbušni mišić. Prsa i zdjelica izgrađeni su na bilateralnoj strukturi, što jednostavno znači da jedna polovica oblika zrcali drugu. Ali budite vrlo oprezni pri crtanju u središnjoj liniji. Torzo obično vidimo u nekoj perspektivnoj recesiji. To znači da će druga strana obrasca, mimo središnje crte, zauzeti manje prostora. Čak i mnogi napredni umjetnici zaboravljaju uzeti u obzir perspektivu. Neki od njih misle da je središnja crta previše elementarna da bi se brinuli, ali u žurbi često čine previsuku stranu jezgrene figure. Ipak, ne brinite ako upadnete u ovu zamku. Trbuh će vam reći da nešto nije u redu, a kad jednom probijenu središnju crtu provučete kroz torzo, vjerojatnije je da ćete uhvatiti i ispraviti svoju pogrešku.

Goli čovjek
autor John Singer Sargent,
grafit, 9? x 7¾.
Kolekcija Wadsworth Atheneum,
Hartford, Connecticut.

Dobivanje ličnosti
Iako će ova smjernica djelovati na sve figure, čak i na mrtve objekte, ne postoji generička jezgra. Već sam objasnio u Crtanje kako dobiti lik prilikom crtanja ili slikanja lica (jesen 2006.). Jednostavno rečeno, razdijelite udaljenosti između značajki na tri segmenta, procjenjujući koja je udaljenost najduža, a koja najkraća. Ako ne možete pronaći sličnost na ovoj širokoj razini, nikad nećete, bez obzira koliko detalja baciti u lice. Isto je i s torzoom. Pokušajte na sličan način izmjeriti prednji dio trupa, podijelite ga u tri dijela i usporedite svaku njihovu relativnu duljinu kao što biste to učinili s osobinama. Prvi segment započinje jamom za vrat, ili suprasternalni zarez (S) i završava ispod bradavica na kraju infrasternalni zarez (N); drugi započinje na infrastalnom zarezu i završava na pupku; završni presjek započinje od pupka i završava na stidnoj kosti. Nakon što uspostavite ovaj osnovni okvir, možete ići u grad s pojedinostima, ako želite.

Ali nastavite oprezno! Neki su umjetnici previše zakačeni za detalje - osobito grudi i ramena. Većina ljudi ima tendenciju crtanja dojke prevelikim ili škljocnuti po rebrnom kavezu tako da se čini da grudi lebde izvan torza bez ikakvog oslonca. S jednakom učestalošću umjetnici teže povući lopatice premalo i tijesno do torza, ne ostavljajući dovoljno prostora za rebrasti kavez. Obično zanemarim ove detalje kada sam prvi put postavio crtež jezgrene figure. Umjesto toga, koncentriram se na uspostavljanje temeljnih zavoja rebra, povlačenjem položaja grudi i ramena. Zatim s potpornom površinom s kojom radim dodajem ove površne detalje po vrhu. Na crteže ženskog oblika ne zaboravite dodati malo dodatnog dijela za pektine iznad grudi. Iznad svega, vjerujte svojim očima! Iako riječ bilateralno podrazumijeva apsolutni simetrični odnos između svake strane torza, uvijek postoji određena varijacija u odnosu na normu, s tim da je jedna dojka obično nešto manja od druge, a jedna strana ili segment abs-a veći od šest ili više definirano od ostalih.

Studije za Haman
napisao Michelangelo, ca. 1511,
crvena i crna kreda, 10 x 8.
Zbirka muzeja Teylers,
Haarlem, Nizozemska.

Prilikom crtanja sjedeće figure
korisna je usporedba
duljina gornjeg i
potkoljenice, a zatim usporedite svaku
pojedinačni segment nogu do
duljina trupa.

Rebra su posebno primamljiv i zbunjujući detalj. Mnogi zbunjeni umjetnici gledaju u rebra i vide vrtoglavo spletanje detalja za koje se čini da se raspadaju u duge i kratke oblike, ponekad kutne, ponekad krivudave u svim smjerovima. Lakše ćete ih analizirati ako se sjetite da je rebrasta struktura u osnovi bačvasta struktura i da pojedina rebra slijede ovaj oblik, počevši visoko u stražnjem dijelu kralježnice, a zatim se zakrivivši prema dolje (vidi Michelangelo's Studije za Haman). Mučne komplikacije počinju kada pokušate dodati dvije vrlo elegantne mišiće ovoj jednostavnoj masi: serratus anterior (A), koji hvata rebra odozgo i vanjska kosa (B), koji grabi odozdo. Srećom, ovi naizgled komplicirani mišići imaju svoju logiku za usmjeravanje vašeg oka i olovke. Serratus je doslovno nazubljen mišić, s kratkim segmentima nalik prstima koji se pojedinačno ukopavaju u rebra. Ukupni mišić prati pouzdan luk koji se proteže ispod dna lopatice i cilja prema bradavici ispred, prije nego što konačno nestane ispod pektoralisa. Vanjska je kosa oblik koja tako graciozno sjedi iznad bokova kod atletskih ljudi i grčkih i rimskih kipova; nažalost, većina nas to doživljava na vlastitim tijelima kao "ljubavne ručke". Kao što mu ime kaže, ovaj se mišić uzdiže prema rebrima pod kosim kutom, a kod dobro razvijenih pojedinaca taj je mišić također na vrhu prsta. Vanjski kosi mišić presijeca gornji serratus, kao da su dvije zidane ruke, savijajući se u isti, zavitljivi luk koji vodi gornji mišić.

Krajnosti
Kao što se sjećate iz prethodnih serija ove serije, znate da volim započeti svoje crteže na slici "linijom akcije". Navedeni od strane Thomasa Eakinsa, ovaj se termin odnosi na crtu, bilo zamišljenu ili stvarno nacrtanu na vašem papiru, koja označava ukupni potisak i djelovanje figure. Primarna linija djelovanja obično se proteže cijelom dužinom figure, od glave do pete, ali je naglašena specifičnijim, pritoknim linijama potiska koje prolaze kroz pojedine krajnike. Kako se pomičem dublje u procesu crtanja, koncentriram se na jezgrovitu figuru, a zatim kasnije prelazim u ekstremitete koji zrače iz nje. Obično se prebacujem u potporni ud ili udove - na primjer, noge u stojećem položaju ili ruku, ako se model nasloni u sjedećem položaju. Govorio sam o glavi i vratu u jednom od svojih prethodnih članaka o crtanju, pa ću se sada usredotočiti na strukturu i gesturalne ritmove koji se nalaze u rukama i nogama.

Stojeći golotinja
Pierre-Paul Prudhon, ugljen
ojačana bijelom kredom na plavoj boji
papir, 24 x 13¾.
Muzej likovnih zbirki,
Boston, Boston, Massachusetts.

Dolazi do slabe linije fleksije
na stražnjoj strani koljena
gdje se susreću femur i tibija,
obično u sredini
ukupna duljina nogu.

Ruke i noge
Mnogi umjetnici teško postavljaju ruke i noge na središnji lik, tako da izgleda da udovi prirodno rastu iz torza na siguran, vjerodostojan način. Postoji lako rješenje koje će zvučati toliko elementarno da ga možda nećete htjeti prihvatiti - svejedno ga pokušajte. U mislima vam predočite jezgrovitu figuru kao da se radi o lutki s uklonjenim rukama i nogama, ostavljajući prazne ovalne nalike na kojima su se udovi trebali pričvrstiti. Zatim zamislite da se ruke i noge pričvršćuju u prazne proreze. To će vam pomoći da vizualizirate odnos udova prema velikim ravninama torza. U ruci je čvrsto ukorijenjen u bočnu ravninu torza, a ne lebdi izvan grudnog koša kao što neki vole crtati gornje udove. Ruka se uvlači duboko u jezgru i obuhvaćena je "ramenskim pojasom", s pektoralima na prednjoj strani; ramena ravnina, ključne kosti i deltoidi gore; i mišiće lopatice, ili lopatica, iza. Ruka se ne može pomicati bez uzimanja dijelova torza sa sobom. Kada se ruka zamahuje prema naprijed, nagore ili natrag, sa sobom nosi ramenski pojas. Primijetite kako se lopatice gotovo dodiruju kada se obje ruke okreću natrag ili kako se pekte i lopatica pomiču prema gore kad ruka djeluje. Zanimljivo je primijetiti da na lopaticu ne djeluje pokretna ruka prema gore sve dok se ud ne počne kretati iznad linije ramena.

Ruka ima veliku pokretljivost zahvaljujući ovom ramenskom pojasu, ali kada ruka visi paralelno s tijelom, ud sudjeluje u istim svijetlim obrascima koji upravljaju trupom, kao što možete vidjeti u Indijski prosjak autor Georges Seurat. A kad je bočna ravnina torza totalno u sjeni, cijela ruka često također pada u mrak. Ključno je zapamtiti da su ruke i noge u osnovi cilindrične prirode, bez obzira na njihov položaj ili situaciju osvjetljenja. Međutim, ruka i noge nisu jednostavni, glatki cjevasti oblici. Kao i torzo, ruke i noge sastavljeni su od mnogih čvrstih, naglo okretnih mišića i kostiju zbog kojih se udovi ugibaju u odlučujuće prednje, bočne i stražnje ravnine i dijele se na jednako odlučujuće svijetle i tamne oblike.

Također morate biti vrlo oprezni kada spojite nogu na zdjelicu. Nemojte cementirati nogu na vrh kuka ili zdjelice kao što to obično čine umjetnici. Ovaj visoki položaj nogu ne ostavlja čitav puno prostora za kretanje u udu. Neki prijelazni mišići povezuju se s karlicom zdjelice, ali najveća masa noge ulazi u zdjelicu mnogo niže, blizu polovice točke tijela (I), gdje ima veću fleksibilnost i može se slobodnije okretati. Kao i ruka, noga je izrađena na sličnoj cilindričnoj osnovi, podložna svim istim ravninskim i svjetlosnim efektima - s jednom čestom iznimkom: izvor svjetla najčešće postavljamo iznad modela, tako da na jednostavnoj stojećoj nozi intenzitet svjetlost se obično raspršuje dok kaskadira niz veliku dužinu udova. Svjetlo ćete pronaći mnogo svjetlije gdje se punija masa nadlaktice okreće prema svjetlu nego na potkoljenici. Stopalo, s druge strane, često se odbija u malo više svjetla od potkoljenice, jer se vodoravno nagnuta gornja ravnina koplja suočava sa svjetlošću izravnije od bilo kojeg oblika na okomito usmjerenim nogama. Čak i ako svjetlost postavite slabo na zemlju, obično ćete naići na isti učinak raspršivanja osvjetljenja, samo obrnuto.

Indijski prosjak
napisao Georges Seurat,
oko 1878., grafit,
19 x 111/4. Privatna kolekcija.

Obratite pažnju na uzorke sjene
na ruke u odnosu na one
trupa.

kosti
Nema ništa kruto ili ravno u tim cilindričnim rukama i nogama. Iako je tako, ponekad je teško vidjeti suptilnu zakrivljenu liniju akcije koja prolazi kroz udove čak i kad su savijeni nad sobom. Pogledajte izbliza: kosti kosti ekstremiteta suptilno se krive, uzimajući mišiće u vožnji s njima. Trebat će dugo vremena da se neki umjetnici odreknu svojih predrasuda i vide ove male zavoje koji prolaze kroz udove. U stvari, kad im se kaže da traže lučenje, mnogi umjetnici neobjašnjivo zakrivaju udove u suprotnom smjeru. Tada, kad konačno shvate koncept, često pretjeruju. Primjerice, pri crtanju donje ruke obješene u zraku promatrat će mišićnu masu koja pada ispod ulne i često pretjeruje u njenom izgledu, crtajući ukupnu podlakticu poput komada pretjerane tjestenine. Ako ste to vi i želite izbjeći ovaj učinak, pokušajte vizualizirati koštanu strukturu ispod kućišta kože i mišića. Zapamtite da su u arhitektonskom pogledu ove kosti udova u biti noseće stupove ili stupove. Izgrađene od delikatno rafiniranih zavoja, kosti se uvijaju upravo toliko da mogu odbiti stresne učinke tjelesne težine i djelovanja prema van iz jezgre svojih dugih oblika. Ne mogu se previše zakriviti izvan svoje osnovne stupaste strukture, ili će puknuti poput grančica. Još jedna važna arhitektonska točka: Izbjegavajte jednako neugodan problem crtanja donjih ruku i nogu prekomjerno, ostavljajući jedva dovoljno prostora za jednu kost, a kamoli za dvije kosti koje podupiru svaku prednju kap.

Ako vam je teško vidjeti bilo što od toga, stavite neki tračevni papir preko jednog od svojih crteža i ispod njega nacrtajte kosti. Pogledajte ima li vaš crtež smisla i provjerite hoće li suptilno zakrivljene kosti odgovarati vašem crtežu bez „lomljenja kostiju“ kako bi se uklopile u neispravnu školjku. Mnogi umjetnici odvraćaju ovu vježbu - dok ne pogledaju anatomske skice Michelangela, Leonarda i studije za Splav Meduze napisao Théodore Géricault. Oni su bili stari majstori, a ne rangirani amateri. Zbog toga su shvatili potrebu da se vrate kosti kad je to potrebno. Znali su da ponekad morate graditi iz unutarnje strukture i raditi svoj put prema van da biste bolje razumjeli površinske oblike i ritmove.

Harry sjedi, sklopljenih ruku
Dan Gheno, 2006., olovka u boji
i bijela kreda
tonirani papir, 24 x 18.

Kao što možete vidjeti iz
primjer Michelangelovih Studije za Haman,
korisna je usporedba
jedan dio tijela u drugi da se mjeri
proporcije figure.
Ali nemojte postati ne razmišljajući
zlostavljač proporcionalnih smjernica,
posebno kod promatranja
lik s unaprijed skraćenog gledišta.
Vjerujte svojim očima - odmjerite svako tijelo
dio protiv glave. Zatim
izmjerite svaki dio udova svježe
jedni protiv drugih dok se pojavljuju
u tren oka, ne
prema unaprijed osmišljenom kanonu.

Akcija i pokret
Između ruku i nogu postoji puno mišićnih i koštanih paralela. Noge predstavljaju mnogo dinamičniju i ritmičniju siluetu, pogotovo ako se gledaju sa strane. Kosti nogu ne kriju se više od kostiju ruku. Zapravo, jedna od kostiju potkoljenice, fibula, je ravna i ne okreće se poput ramena u ruci, radijus. No zbog masivnih mišića koji se nalaze iznad njih noge pokazuju dramatičniji vizualni odnos leđa i naprijed. Na potkoljenici, veći mišići sjede na prednjoj strani, dok u potkoljenici, masivniji mišići sjede na stražnjoj strani, stvarajući naizmjenične otekline koje se graciozno pomiču s prednje na stražnju stranu. Čak i kosti sudjeluju u ovom neuspjehu obrazaca. Kada gledate nogu s prednje strane, primijetite kako kosti gornje noge, butna kost ugiba prema unutra, dok kosti potkoljenice, tibija i fibula pucaju prema dolje na okomitiji način. S punijim mišićima na vanjskoj strani potkoljenice, to daje dojam da je donji aspekt noge postavljen natrag, malo na jednu stranu nadkolenice. Rezultat je proljetna struktura koja djeluje kao amortizer kad hodamo. Vizualno, ovaj nagnuti efekt između nadkolenice i potkoljenice postaje jako naglašen u akcijskoj pozi kada je figura izvan ravnoteže ili trčanje. Postoji puno korisnih analogija između ljudskog oblika i naših četveronožnih prijatelja koji će usmjeriti naše razumijevanje. Budući da životinje više ovise o brzini svojih nogu za bijeg ili borbu, vidik apsorbera cik-caka njihovih ekstremiteta mnogo je ekstremniji i proteže se sve do nožnih prstiju. Nije tako dramatično kao kod životinje, ali proljetno djelovanje ljudske noge se nastavlja i dolje u naša stopala, kroz luk stopala i nožne prste, koji se okreću prema gore, a zatim prema dolje kao da hvataju zemlju za dragu život.

U svojoj potrazi za anatomskim i strukturalnim znanjem, ne zanemarujte dinamične učinke pokreta na ljudski oblik. To znači da ako odlučite promijeniti položaj ili gestu ruke ili stopala, morate izmijeniti i cijelu ruku ili nogu. Stanite pred ogledalo i pokušajte pomaknuti stopalo prema unutra, a da barem ne lagano pognete nogu prema van. Čak ćete osjetiti kako se trzaj povlači skroz na boku.

Stavljajući sve zajedno
Kao što pokazuju prethodni primjeri, ne možete proučavati dijelove figure bez da pogledate njenu ukupnost. Kako sve organizirati u organiziranu, proporcionalnu, fluidnu cjelinu? Prvo započinjem svoju skicu na improvizacijski način, vjerujući u crijeva i oči dok se hrapavim. Tada, kao i mnogi umjetnici, obično koristim glavu kao svoju mjernu jedinicu, sudeći je prema cijelom tijelu i svakom većem dijelu tijela , Nakon što sam utvrdio da dijelovi djeluju s glavom, protumjeram na većoj razini ocjenjujući glavne dijelove tijela jedan protiv drugog. Kako bih zbrku sveo na minimum, tražim dijelove tijela koji su, u prosjeku, gotovo jednaki u svojim mjerenjima. Obično pratim kontrolni popis, prvo uspoređujući nadlakticu s potkoljenicom, zatim nadlakticu protiv potkoljenice i na kraju svaki odvojeni dio nogu protiv torza. Nemojte se iznenaditi ako vam je teško izolirati udove u lako mjerljive, jednake gornje i donje segmente. Za ruku, pokušajte to vizualizirati počevši od ramena i završavajući pri ručicama prstiju. Na stražnjoj strani ruke obično ćete naći sredinu na laktu. Na prednjoj strani ruke obično se nalazi srednji dio te velike izbočine na unutarnjoj strani ruke, zvane epikondile humerusa (krivac koji izaziva smiješni škakljanje nakon što ga udarite). Što se tiče noge, pomislite da započinje na hipboni i završava u podnožju pete. Obično ćete naći pola puta nogu odmah ispod koljena ili čašica (P) na pogled sprijeda; i na leđima, koja se nalazi iza pri slabljenju fleksiona linija (vidi Prudhons Stojeći golotinja) na stražnjoj strani koljena. Oba ova segmenta noge vrlo su slična dužini vertikalne udaljenosti koja se proteže između grebena ilijasa i ključne kosti - posebno je koristan skup mjerenja pri crtanju sjedeće poza (vidi Prudhons Studija golih žena, Svi su ti dijelovi tijela međusobno dobro uravnoteženi, kao što ste vjerojatno već primijetili i ako vježbate jogu. Mnogi su se njegovi dijelovi sposobni lijepo savijati jedan u drugog, pri čemu će ruke i noge moći ravnomjerno ugurati u sebe, a trup u udove (vidi Michelangelos Studije za Haman). Kao i uvijek - i ne mogu to dovoljno naglasiti - ovaj kanon mjerenja je samo početna točka, koja vam daje mjesto za početak i nešto specifično na čemu temeljite svoje prosudbe. Dok gledate model, zapitajte se gdje lik i njegovi dijelovi odstupaju od takozvane norme.

Studija golih žena
Pierre-Paul Prudhon, 1809,
kreda na plavom papiru, 23¼ x 12½.
Zbirka Pierpont Morgan knjižnica,
New York, New York.

Vjerujte svojim očima
U ovom članku mogu ponuditi samo najnovije preglede i možda vam pružiti poticaj za nastavak studija samostalno. Ali čak i sa svim mnogim sjajnim knjigama o anatomiji, na koje se možete obratiti, nije dovoljno samo bezumno raditi iz grafikona i tekstova - napraviti vlastita istraživanja iz života i napraviti anatomske karte stvarnim vašim očima i umu. Sa sobom ponesite malu knjigu anatomije kad idete na tečaj skica ili kada u modelu radite u vlastitom studiju. Pogledajte knjigu čim otkrijete kvržicu na tijelu koje ne prepoznajete i ne možete prepoznati iz svojih prethodnih studija.

Međutim, sjetite se najvažnije lekcije koju možete naučiti iz ove serije dok crtate: Vjerujte svojim očima! Ne upadajte u zamku koja je pokrenula mnoge predavače koji su bezumno recitirali tekstove iz rimske epohe o anatomiji dok su secirali ljudske kadrove na svoje studente u doba pre i rane renesanse. Istraživani od strane velikog anatoma Galena iz Pergama, kada je ilegalno secirao ljude, ovi su se tekstovi temeljili na disekciji životinja, uglavnom svinja, a ponekad i šimpanzi. Svi u predavaonici, uključujući i predavača, mogli su vidjeti da riječi ne odgovaraju uvijek onome što su im vidjele oči. Nažalost, previše godina su umjesto toga vjerovali u tekst. Koliko je ljudi umrlo u tim ranim vremenima jer liječnici nisu vjerovali svojim očima? Ne dozvolite da jedan od vaših crteža nestane jer ste povjerili knjizi, umjesto vlastitom pogledu.


Gledaj video: STAVLJAMO IZNENADJENJA U SLIME (Prosinac 2021).